Информированный исполнитель vs информированное исполнительство: к вопросу о терминологии понятия

- · 25.06.2026

Научная статья
УДК 78.09
DOI: 10.56620/2227-9997-2026-2-101-110

Юлия Витальевна Глазкова

Санкт-Петербургская государственная консерватория
имени Н. А. Римского-Корсакова, Санкт-Петербург, Россия,
july-yufereva@mail.ru, https://orcid.org/0000-0001-6348-2551
Аннотация: После того как существенному переосмыслению подверглись философия и идеалы музыкального аутентизма, трансформировалось и понятие об исполнительской традиции, существующей в его рамках: на смену безуспешным попыткам достичь сугубой «подлинности» в интерпретации старинной музыки пришло осознание необходимости наличия у исполнителя достоверных знаний о той эпохе, когда музыкальное произведение было создано, и применения этих знаний на практике. «Аутентизм» рассматривается в статье как широкое понятие, охватывающее не только исполнительскую практику, но и исследовательскую деятельность в данном направлении, в связи с чем данный термин сохраняет свою актуальность, в отличие от «аутентичного исполнения». Анализ новых английских и русскоязычных терминов, предназначенных для того, чтобы отразить актуальный взгляд на исполнительскую традицию аутентизма, получивших широкое распространение в новейшей отечественной музыковедческой и музыкально-критической литературе, таких как “historically informed performance practice”, «исторически информированное» исполнительство, «исторически осведомленное», «исторически ориентированное», «стилистически корректное» исполнительство, приводит к выводу о недостаточно точном соответствии их самому понятию, алогичности, либо чрезмерной полисемантичности. В статье предлагается новый, актуализированный вариант термина — «исторически обоснованное исполнительство», который, по мнению автора, является грамотным, логически верным и соответствующим сути рассматриваемой музыкальной традиции.

Ключевые слова: аутентизм, аутентичное исполнение, исторически информированное исполнение, исторически осведомленное исполнение, исторически ориентированное исполнение, исторически обоснованное исполнение

Для цитирования: Глазкова Ю. В. Информированный исполнитель vs информированное исполнительство: к вопросу о терминологии понятия // Ученые записки Российской академии музыки имени Гнесиных. 2026. № 2. С. 101–110. DOI: 10.56620/2227-9997-2026-2-101-110

Список источников

  1. Haskell H. Early music / H. Haskell // Grove Music Online. — URL: https://www.oxfordmusiconline.com/grovemusic/search?q=Early+music+&searchBtn=Search&isQuickSearch=true (дата обращения: 29.03.2026).
  2. Каюткин Д. Ю. Герменевтика urtext’a в аутентичном исполнении старинной музыки / Д. Ю. Каюткин // Ecce Homo. — 2024. — № 1(11). — С. 98–100.
  3. Текучева А. С. «Баховский смычок»: спасительное открытие или красивая легенда? // Музыкальная академия. — 2022. —№ 3 (779). — С. 54–75.
  4. Butt J. Authenticitie / Butt J. // Grove Music Online. — URL: https://www.oxfordmusiconline.com/grovemusic/search?q=Authenticity&searchBtn=%D0%9F%D0%BE%D0%B8%D1%81%D0%BA&isQuickSearch=true (дата обращения: 29.03.2026).
  5. Smith R. Toward an Authentic Interpretation of the Organ Works of César Franck / R. Smith. — New York: Pendragon Press, 1983. — 191 p.
  6. Музыкальный словарь Гроува. Пер. с англ., ред. и дополнения Л. О. Акопяна. — Моск­ва: Практика, 2001. — 1095 с.
  7. Лебедев С. Н. Аутентичное исполнительство. Большая российская энциклопедия. — 2022. — URL: https://bigenc.ru/c/autentichnoe-ispolnitel-stvo-a816fd (дата обращения: 29.03.2026).
  8. Калентьева Н. В. Современное клавесинное исполнительство: инструментарий, техника игры, творческие школы, исторические ориентации: дисс… канд. искусствоведения. –— Российский институт истории искусств, Санкт-Петербург, 2020. — 249 с.
  9. Кладова-Штокман М. А. Аутентичное исполнительство в современной музыкальной культуре / М. А. Кладова-Штокман // Тенденции развития науки и образования. — 2023. — № 96–3. — С. 161–163.
  10. Ожегов С. И. Толковый словарь Ожегова онлайн. — URL: https://slovarozhegova.ru/word.php?wordid=10050 (дата обращения: 29.03.2026).
  11. Kivy P. Authenticities: philosophical reflections on musical performance. — Ithaca and London: Cornell University Press, 1995. — 550 p.
  12. Taruskin R. Text and act: essays on music and performance / R. Taruskin. — New York: Oxford University Press, 1995. — 392 р.
  13. Панов А. А. Практика немецкого органиста XVII–XVIII столетий в зеркале исторических документов: дисс… доктора искусствоведения. — Моск. гос. консерватория им. П. И. Чайковского. Москва, 2006. — 733 с.
  14. Панов А. А. Старинная музыка: параллельные миры теории и практики // Термины, понятия и категории в музыковедении: Материалы IV Международного конгресса Общества теории музыки, Казань, 02–05 октября 2019 года. — Казань: Казанская государственная консерватория имени Н. Г. Жиганова; Московская государственная консерватория имени П. И. Чайковского, 2021. — С. 376–384.
  15. Historically Informed Performance in Theory and Practice — ANU. — URL: https://programsandcourses.anu.edu.au/2015/course/musi3316 (дата обращения: 29.03.2026).
  16. Фомина В. П. Интерпретации опер Клаудио Монтеверди в контексте исторического исполнительства // Вестник Московского государственного университета культуры и искусств. — 2010. — № 6 (38). — С. 240–243.
  17. Верин-Галицкая А. Д. Маргинальные аутентисты // Музыкальная жизнь, 2022 (онлайн). — URL: https://muzlifemagazine.ru/marginalnye-autentisty/ (дата обращения: 29.03.2026).
  18. Панов А. А., Розанов И. В. Феноменология vs концептуализация: о терминосистеме исторически информированного исполнительства / А. А. Панов, И. В. Розанов // Старинная музыка. — 2017. —№ 1 (75). — С. 20–25.
  19. Кириллина Л. В. Рецензия на статью Михаила Мищенко «Adagio в лунном свете, или Превращение сонаты» // Музыкальная академия. — 2023. — № 3 (783). — С. 210–215.
  20. Ефремова Т. Ф. Толковый онлайн-словарь русского языка / Т. Ф. Ефремова. — URL: https://lexicography.online/explanatory/efremova (дата обращения: 29.03.2026).
  21. Кравчик Е. В. Произведения И. С. Баха для клавесина в концертной и педагогической практике XIX–XXI веков // Музыкальное и культурологическое образование в реалиях современного социума: Сборник материалов Всероссийской научно-практической конференции с международным участием, посвященной 100-летию Пермского государственного гуманитарно-педагогического университета. Том 1. Науч. ред. Н. В. Морозова. — Пермь: Пермский государственный гуманитарно-педагогический университет, 2021. — С. 179–188.
  22. Кравчик Е. В. Актуальность интерпретаций старинной музыки в современном культурном пространстве (по страницам журнала «Early Music») // Южно-Российский музыкальный альманах. — 2017. — № 2 (27). — С. 72–77.
  23. Диденко Н. М. «Инвенции и симфонии» И. С. Баха в современном вузовском курсе сольфеджио // Четверть века в музыкальной науке: к юбилею диссертационного совета Ростовской консерватории. — Ростов-на-Дону: Ростовская государственная консерватория им. С. В. Рахманинова, 2020. — С. 333–345.
  24. Сайт Д. И. Ермоловича. — URL: https://yermolovich.ru/board/1-1-0-2988#comments (дата обращения: 29.03.2026).
  25. Глазкова Ю. В. Органное творчество Мориса Дюруфле в аспекте исторически обоснованного исполнительства: дисс… канд. искусствоведения. — Саратовская государственная консерватория имени Л. В. Собинова. — Саратов, 2024. — 176 с.

 

Вам может также понравиться...