«Таривердиевская» интонация: наблюдения об интонационной природе инструментальных концертов М. Таривердиева

- · 30.09.2026

Научная статья
УДК 785
DOI: 10.56620/2227-9997-2026-3-112-123

Наталья Владимировна Хоробрых

Новосибирская государственная консерватория имени М. И. Глинки, Новосибирск, Россия
natashah_97@mail.ru, https://orcid.org/0009-0006-0114-1528

 

Анастасия Александровна Мальцева

Новосибирская государственная консерватория имени М. И. Глинки, Новосибирск, Россия
aamaltseva@mail.ru, https://orcid.org/0000-0001-9265-1975

 
Аннотация: В центре внимания авторов статьи — исследование интонационной драматургии и особенностей строения монологического высказывания в инструментальных концертах М. Таривердиева. Ранее этот аспект в отношении избранного материала исследования специально не изучался. Методологическая основа статьи, где применяется комплексный подход, сочетающий музыкально-исторический, теоретический и аналитические ракурсы, опирается на труды отечественных музыковедов (В. П. Бобровский, В. Б. Валькова, Ю. Д. Златковский, Е. А. Ручьевская, И. С. Стогний и др.), обращавшихся к вопросам интонационной драматургии и интонации как носителя смысла.
В результате анализа инструментальных концертов М. Таривердиева в статье делается вывод о том, что интонация и интонационное развитие являются стилеобразующим фактором. Комбинаторика элементов основной темы обеспечивает тесное интонационное родство и непрерывность интонационного развития последующего музыкального материала (Концерт для голоса с оркестром, Первый скрипичный концерт). Отмечается сохранение имманентных коннотативных свойств тематизма; постепенное изменение типа музыкального высказывания: от вокального типа интонирования в ранних концертах композитор переходит к декламационному или внутренне контрастному типу речи во Втором скрипичном и Альтовом концертах.

Ключевые слова: Микаэл Леонович Таривердиев, инструментальный концерт, тематизм, интонационная драматургия, музыкальная интонация, монологичность, композиторский стиль

Для цитирования: Хоробрых Н. В., Мальцева А. А. «Таривердиевская» интонация: наб­людения об интонационной природе инструментальных концертов М. Таривердиева // Ученые записки Российской академии музыки имени Гнесиных. 2026. № 3. С. 112–123. DOI: 10.56620/2227-9997-2026-3-112-123

Список источников

  1. Таривердиев М. Л., Таривердиева В. Г. Я просто живу: Автобиография. Биография музыки: Воспоминания. — Москва: КоЛибри, 2017. — 736 с.
  2. Хоробрых Н. В. О проявлениях монологичности в инструментальном творчестве М. Таривердиева // Южно-Российский музыкальный альманах. — 2024. — № 4. — С. 58–66.
  3. Цукер А. М. Микаэл Таривердиев. — Москва: Советский композитор, 1985. — 288 с.
  4. Пинтверене Н. В. Музыкальная драматургия М. Таривердиева в отечественном кинематографе 1960-х годов: автореф. дис… канд. искусствоведения. — СПб., — 2012. — 19 с.
  5. Егорова Т. К. Советская музыка кино. Второе поколение — композиторы-шестидесятники // Pan-Art. — 2021. — Т. 1. — № 2. — С. 34–44.
  6. Ручьевская Е. А. Функции музыкальной темы. — Л: Музыка,1977. — 160 с.
  7. Стогний И. С. Музыкальная семиология: история и практическая значимость // Ученые записки Российской академии музыки им. Гнесиных. — 2018. — № 4 (27). — С. 66–74.
  8. Хоробрых Н. В. Инструментальные концерты М. Таривердиева: проблемы атрибуции жанровых разновидностей // Вестник музыкальной науки. — 2025. — Т. 13. — № 4. — С. 74–83.
  9. Златковский Ю. Д. Инструментальный речитатив как мелодический тип: автореф. дис. … канд. искусствоведения. — Москва, 1995. — 25 с.
  10. Бобровский В. П. Функциональные основы музыкальной формы. — Москва: Музыка, 1978. — 332 с.
  11. Валькова В. Б. «Рассредоточенная тема»: пути отечественного музыкознания в зеркале истории одного понятия // Проблемы музыкальной науки. — 2015. — № 2. — С. 16–21.
  12. Саввина Л. В. Коммуникативные процессы музыкальных текстов XX — начала XXI века // Проблемы синтеза в современной музыкальной культуре: cборник трудов международной научной конференции 11–15 апреля 2019 г. — Т. I. — Рос­тов-на-Дону: РГК имени С. В. Рахманинова, 2019. — С. 108–117.

 

Вам может также понравиться...