О двух видах иронического высказывания в музыке

- · 29.09.2026

Научная статья
УДК 78.01
DOI: 10.56620/2227-9997-2026-3-39-52

Вера Борисовна Валькова

Российская академия музыки имени Гнесиных, Москва, Россия,
veraval@yandex.ru, https://orcid.org/0000-0002-5858-0613
Аннотация: Ирония составляет важный аспект смыслообразования в музыке и может проявлять себя в различных формах. В статье рассматриваются два вида иронического музыкального высказывания. Первый вид может быть представлен пьесами А. Н. Скрябина («Загадка» из трех пьес, ор. 52; «Иронии», ор. 56 № 2; «Странность», ор. 63, № 2) и А. К. Лядова («Гримаса», ор. 64, № 1; «Искушение», ор. 64, № 3), второй — поздними опусами С. В. Рахманинова (Четвертый концерт, ор. 40; «Три русские песни», ор. 41; Вариации на тему Корелли ор. 42; «Рапсодия на тему Паганини», ор. 43; Третья симфония, ор. 44). В пьесах Скрябина и Лядова это попытки уйти от какой-либо определенности смыслов. В поздних произведениях Рахманинова на заметное место выдвигается прием иронического комментария. Целью его является обнаружение скрытого смысла, противоположного прямому высказыванию. Подобный прием, так же, как и иронические игры в музыке Скрябина, образует особую смысловую сферу, которую можно определить как «поэтику ускользающих смыслов».

Ключевые слова: ирония, Скрябин, Лядов, игра ускользающих смыслов, Рахманинов, иронический комментарий

Для цитирования: Валькова В. Б. О двух видах иронического высказывания в музыке // Ученые записки Российской академии музыки имени Гнесиных. 2026. № 3. С. 39–52. DOI: 10.56620/2227-9997-2026-3-39-52

Список источников

  1. Холопова В. Н. Феномен музыки. — М.-Берлин: Директ-Медиа, 2014. — 384 с.
  2. Стогний И. С. Некоторые приемы воплощения иронии в музыке // Семантика музыкального языка. Материалы научной конференции 20–31 марта 2005 года. Вып. 3 / РАМ имени Гнесиных. — Москва, 2006. — С. 158–164.
  3. Зенкин К. В. Фортепианная миниатюра и пути музыкального романтизма. — Москва: Музыка, 1997. 415 с.
  4. Сабанеев Л. Л. Воспоминания о Скрябине. — Москва: Классика-XXI, 2000. — 391 с.
  5. Михайлов М. К. А. К. Лядов. Очерк жизни и творчества. Изд. 2-е. — Л.: Музыка, 1985. — 207 с.
  6. Ляхович А. В. Символика в поздних произведениях Рахманинова. —Тамбов, Изд-во Першина Р. В., 2013. — 184 с.
  7. Бекетова Н. В. Сергей Рахманинов: на грани миров (личность как символ культурного цикла) // Сергей Рахманинов: история и современность. — Ростов-на-Дону: Изд-во РГК имени С. В. Рахманинова, 2005. — С. 11–41.
  8. Вартанова Е. И. «Симфонические танцы» С. В. Рахманинова: Проблема онтологического дискурса // Проблемы художественного творчества. Сборник статей по материалам международных научных чтений, посвященных Б. Л. Яворскому. К 150-летию со дня рождения С. В. Рахманинова 22–25 ноября 2023 г. — Саратов: Саратовская государственная консерватория имени Л. В. Собинова, 2023. — С. 36–47.
  9. Грачев В. Н. «Симфонические танцы» С. Рахманинова — Видения апокалипсиса // Методологическая функция христианского мировоззрения в музыкознании: Межвузовский сборник научных статей. — Москва-Уфа: Московская консерватория, Издательство Уфимской государственной академии искусств, 2007. — С. 143–170.
  10. Ханнанов И. Д. Музыка Сергея Рахманинова: семь музыкально-теоретических этюдов. Москва: Композитор, 2011. 288 с.
  11. Фролов С. В. Рахманинов: Музыкально-исторические этюды: сборник статей. — Ивановка: РИО МУРИ, 2014. — 120 с.

 

Вам может также понравиться...